与赤诚于这仅是侧面的面孔上亦表露无遗，半眯的眼，噘起的嘴，直挺的鼻，以及侧面腮帮骨的硬度，扭挣的脖子所朝的画外令人神仪的方向，都不言自明。他血气方刚，直截了当，与粗砺生蛮的笔触，与二十几岁画家的心性均成对仗。如今，时隔45年光阴，直面于他，我仍能感到画家的激情，扑面而来，热浪灼人。是的，他大笔挥挥，便完成了民族一段大开大阖的历史，正如寥寥数语，便作结了自己从生身到长成的一节南方人生。
这个湖南人毅然北上。黄河黄土打开的调色板上，有了不同的人与风景。
真正的画作开始于上世纪80年代。1981年、1982年的《八旬老翁》《白头巾老人》虽仍属写生，但已超出一般写实，或者是将写实写到了骨子里，从人的脸上你能捕捉到另一种东西，它稍纵即逝，却绝不刻意。《八旬老翁》与《湖南农民》对比着读，你会颇有深意地发现，人为同一侧面，只是年龄长幼不同，还有黑巾换了白巾，这已是北方农民的地道装扮，最不同的是人的神情，壮年脸上的刚勇到了老人脸上有着沧海历尽的从容。这一神貌传递暗喻了画家艺术深在的什么信号呢？
以《八旬老翁》开始，或许，是有深意的。
北方中原，在我们的阅读中好像从未年轻。
苍生的系列就此打开，老人缓缓步入，在一片苍茫厚朴的背景下，人渐次显影。
第一个十年的画作中，有《呐喊》（1983）、《粉笔生涯》（1984）、《守护神》（1987）代表，优秀的还有《茶摊》（1984）、《集上午餐》（1987），他试图以场景的加入状写不同年代、不同环境、不同职责的农民肖像，其中作为自我精神写照的《粉笔生涯》获得了全国美展银奖。但是镜头拉远了看，这十年之作，我更深爱的一幅是《挂烟斗的老人》（1989），这幅画画于这十年画作的末期，可视为某种摸索的梳理总结，作为总结，它是概要简洁的，他几乎没有任何旁白修饰，就是这么一个直面于画的人，他读着他的画者，也为画者读了十年而显身出现。
画家显然没有辜负“他”的到来。
第二个十年的画作的一开端，便出手不凡。
《持白条的老人》（1991）、《豫西老人》（1991）、《马车夫》（1992）堪称这一个十年，也是他农民肖像系列的精品。当然此后，1992年他有《褪色的年画》，1993年有《倚门老人》《俯视老人》，1996年有《抬头望柳》，1997年有《黑土》《人群》《冬至》。但前述三者却为后来不可企及。尽管后来加入了场景、背景，或者试图以之扩大着它人文的成分，但仍不及前三幅画作那三张脸的分量。我注意到，《持白条的老人》仍是那一个十年前的侧面，或
