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主编:宗仁发

    众多知名的作家都希望自己满意的作品在《作家》上发表,而年轻一代的作家也以自己的作品能够在《作家》上发表为荣。
余华

2016年3月>> 作家演讲

重返时间的河流

格非

   

    非常感谢邱勇校长的致辞,也非常感谢今天到场的各位老师和同学,在这样一个寒冬的晚上,来到新清华学堂听我的演讲。

    我演讲的题目是:重返时间的河流。原来还有一个副标题:文学的时空观——文学时空观的演变及其意义。所以我们今天讨论的一个中心问题,是关于文学的时空关系。大家都知道,文学的时空观,不光是对文学创作,对于文学研究来讲,也是一个核心的问题。我自己也没有把握,能够在50分钟或一个小时的时间以内,把这样一个复杂的问题讲清楚。为了避免我们一开始就陷入一种枯燥乏味,我还是从一个具体的个案开始。

    大家知道在法国,或者说在欧洲,在整个欧洲文学变革的历史当中,有一个特别重要的、承上启下的人物——我这里指的是福楼拜。

    法国非常多的文学大师,比如像普鲁斯特、安德烈·纪德,像后来的现在隐居在巴黎的米兰·昆德拉,他们都会对福楼拜有一个非常高的评价,都不约而同地把福楼拜当作是自己的导师。一直到上个世纪50年代,像罗布·格里耶(Alain Robbe-Grillet)这样一些法国新小说的重要代表,他们都把福楼拜看成是文学革命的真正的先驱。

    说到福楼拜,大家可能知道,他最有名的作品就是《包法利夫人》。如果大家翻开《包法利夫人》,就会在第二页看到奇怪的一段文字。作品刚开始写,第二段就出现了一段文字,这段文字是什么呢?他描写这个主人公包法利,戴了一顶奇怪的帽子。大家知道,一个作家在小说里面写一个人物戴了一顶帽子,一般三言两语就可以。可是福楼拜用了多长的篇幅呢?用了——我数一下——差不多有十行。描述这个帽子的颜色、形状,它的帽檐,帽子内部使用金鱼骨支撑开,它还有带子,带子上还有小坠……写得极其复杂。对我这样一个写小说的人来说,小说刚开始,就用这么长的篇幅,来写一顶帽子,我觉得有点过分。但是大家不知道的是,还有更过分的事情。在福楼拜的草稿里面,他原来写这个帽子花了多少篇幅呢?长达几页。这个在传统文学写作里面是犯规的,不允许的,小说还没开始你就写一个帽子写好几页,这不对。福楼拜有一个习惯,他每次写完一段文字之后,都要把这段文字朗诵给他的朋友们听。结果他的朋友一致认为,福楼拜疯了,认为完全没有必要,你用那么多的篇幅去写一个帽子干什么?福楼拜后来迫于朋友们的压力——朋友说你一定要删掉——他最后保留了十行,但是问题还在这儿:福楼拜这么做,到底有没有他的理由。在回答这个问题之前,我们再来看看另外一个例子。

    大家在座的各位,可能都看过李安的电影《少年派的奇幻漂流》。这部电影,是根据美国一位哲学老师的著作改编的。在我看来,这部电影是一部主题极其严肃乃至于非常残酷,甚至有点恐怖的这么一部作品。李安做了非常巧妙的处理,他把这么一个残酷的、恐怖的主题藏起来。一般很多观众进了电影院,看完电影之后,不知道这部片子讲了什么。但是没关系,因为这部电影,花了大量的时间去拍摄海上的奇幻。我们坐在电影院里,通过3D的屏幕,看到一个壮观的、壮丽的海上奇幻场面,一个接一个,令人目不暇接。所以一个观众看不懂这个电影根本没有关系,只要欣赏这些画面就够了。我记得我是跟我儿子一起去看的,看完了回来我问他,这部片子讲了什

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    无论对于西欧作家还是东方作家,《作家》杂志都能给予广泛、公平和富有魅力的介绍,对此,我谨表示敬意。
    —日本著名作家、诺贝尔文学奖获得者 大江健三郎

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