“比钱财更少的时光疲于奔命的时光/病着的时光烦心的时光/这些还将被整块整块剔除/他们被挤到了边缘走得如此凶险”。荣荣这首《余下的时光》让人想起残酷的时间：一个是个体生命所能理解的时间，一个是历史视角下的时间。这两个时间，都足以令人心生忐忑。

    上个世纪初，新诗擎着“革命”旗帜狂飙突进，“革命者”横冲直撞，手持当时国人尚未见识太多的洋武器，似乎是所向批靡，这些都注定了“革命”或“革命者”不大可能揣有冒犯以至僭越的忐忑。那么，一百年过去，经过几代人的艰难跋涉，诞生于上世纪之初的新诗，今天到底长成什么样子了？如果搁在多文体视域或者单以接受者的视角去看，似乎还一时下不了令众人都信服的结论。作为一个诗歌文体写作的从业者，把视线锁定于新诗诞生百年成长期，我坚持认为，近年来中国新诗的成长与进步应当是新诗史以来的最好时期。好就好在，一些优秀的诗歌文体写作者，他们始终以谦卑的姿态，或者说新诗正在冒犯与僭越的忐忑里，在试错中前行。

    自胡适的“尝试”开始，新诗一下子离开既有的旧体诗的轨道，开始了在没有路的地方寻找路。自由是大的潮流与方向，而自由的本质却决定了前行者并没有统一方向，尽管从众心理会让许多人往人多的地方挤，追着人多的影子走，但自由本身却决定着，一百年，几代人，无论方向还是行走路线，都只能从试错中证伪，再渐渐从混乱走向有序。

    记得胡适的《尝试集》有一首文体明显区别于旧体的自由诗《鸽子》：

    云淡天高，好一片晚秋天气！

    有一群鸽子，在空中游戏。

    看他们三三两两，

    回环来住，

    夷犹如意，——

    忽地里，翻身映日，

    白羽衬青天，十分鲜丽！

    这大约是新诗的最初尝试了。一百年过去，我们来看荣荣的《出尘》：

    你真的带给她现世的欢乐了吗？

    你真的宽恕她一切错误之举？

    远离她吧她正在岔路上

    写悲凉之诗抱怨烟云之物

    现世的富足是一件外衣

    她更喜欢光着身子住回内心