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主编:宗仁发

    众多知名的作家都希望自己满意的作品在《作家》上发表,而年轻一代的作家也以自己的作品能够在《作家》上发表为荣。
余华

2010年8月>> 作家走廊

大江健三郎与俄国现代文论

吴晓都

大江健三郎是当代著名的跨世纪的日本作家。他是在日本传统文化和欧洲现代文化的双重熏陶下成长起来的,在他广泛接受的外国文论资源中就包括俄国现代文论。作为作家和精通东西方文学的知识精英,大江健三郎兼有文学创作者和理论研究者的双重身份,他凭借自己的良知和睿智不仅充分展现了日本审美文化的精髓,而且融通了世界文学的规律,创造了当代世界文学的经典,沟通了东西方的文心,用形象生动的话语诠释了20世纪新颖的文学理论。他的创作和文学观念都独具匠心,值得文学创作界和文艺理论界细心研读,深入探究。

    一、俄国“陌生化”理论的对话者

富于创新的俄国文艺理论界对20世纪世界文艺学发展具有特殊的贡献,这不仅仅体现在西方当代的文论中,而且对东方文学的创作也颇具深厚的影响。大江健三郎的文学成长之路就是一个较为突出的例证。

这里,笔者主要想谈的是他对俄国“陌生化”和“狂欢化”理论的借鉴与阐释。他的阐释体现在他的重要的文学理论著作中。大江健三郎曾经写过《小说的方法》和《我的小说家历程》两部文论作品,在这些著作中他非常系统地谈到了俄国文论对自己的影响。他坦率地承认,有关俄国文论的影响主要是来自于俄国形式主义文论家维克多·什克洛夫斯基和语言哲学家米哈伊尔·巴赫金。

值得瞩目的是,大江健三郎在接受形式主义文论的“陌生化”理论的同时.还根据自己独特的人生体验和丰富的创作经验对其加以审视,而且以作家的身份与20世纪的俄国文论家展开了深入的理论对话。

“陌生化”理论首次出现在俄国形式学派文论家什克洛夫斯基的文章

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    无论对于西欧作家还是东方作家,《作家》杂志都能给予广泛、公平和富有魅力的介绍,对此,我谨表示敬意。
    —日本著名作家、诺贝尔文学奖获得者 大江健三郎

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