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主编:宗仁发

    众多知名的作家都希望自己满意的作品在《作家》上发表,而年轻一代的作家也以自己的作品能够在《作家》上发表为荣。
余华

2011年8月>> 作家走廊

日本青年作家的位置

田中和生

    日本当代文学在上世纪80年代到90年代之间发生了巨大的变化。具体表现为对志贺直哉式文体以及对私小说所象征的近代现实主义的批判越来越强烈。批判的主体是男性作家,通过非现实主义后现代文学的形式展开。其特征是:他们对小说的本质产生怀疑,使用口语进行创作,尝试现实主义以外的各种写法,主要描写80年代日本进入高度发达的资本主义社会之后的符号化都市生活。这种写作也许一方面是对二战前日本这个国家的批判,因为它造成1945年日本战败这一后果;另一方面也表现出当时文学写作的一种抵触情绪,因为战后写作很长时间一直沿用战前的现实主义文体。这其中最具代表性的作家就是村上春树。

   
另一方面,女性作家们也有了批判的权利。她们认为近代文学,包括1945年以后的战后文学,都是男性作家的男性写作。特别是在男性作家自身也开始以后现代文学的方式对近代文学进行批判之后,越来越多的女性作家如同与之呼应一般,开始创作自由的作品。比较有代表性的是吉本香蕉和山田咏美。在此之前就已经开始写作的女作家们在这个时期创作了很多自由的作品,内容包括对身体与性的描写,以及以家庭为主题的作品等。写法有私小说式的写法,也有饶舌的对话文体等,根据内容去选择适当的写法和文体,可以说是形式自由,多姿多彩。

    总之,这一变化的结果就是:私小说这种用志贺直哉式文体来描写主人公(即作家本人)的近代现实主义日语文学消失了踪影。私小说产生于上世纪20年代,直到70年代都还有不少作家是写私小说登上文坛的。但经过这样的变化之后,21世纪的新作家们几乎没有人写私小说了。

    此次参会的日本青年作家,恰巧都是2000年以后登上文坛的作家。他们基本上都是“70后”和“80后”,出生于70年代后期到80年代前期这十年之间。下面我就对这些作家们在文坛所处的位置做一个点评,并简单地介绍一下每一位作家。

    最早出道的是绵矢梨沙,2001年发表作品“install”。她出生于1984年,发表第一部作品时还是个高中生。第二部作品《欠踹的背影》获得了日本极有分量的文学新人奖芥川文学奖。由于她是芥川文学奖有史以来最年轻的获奖者,所以一时间成为热议的话题。她主要写中篇和长篇,虽然作品数量不多,但获得了广泛支持。她从第一部作品开始就一直关注自己作为注视者和被注视者时的差异。她的作品用一种简明易懂的现实主义去描写这个世界,包括网络、电视等媒体,正是它们制造了一个被注视的自我。在她来说,学校生活也近似于一种媒体,因为她在那里也必须扮演一个被注视的角色。在这个媒体的“此方和彼方”彷徨的人以及人的本性则成为她的作品的主题。

    绵矢梨沙的出道标志着新一代作家的崛起。她和金原瞳同时获得芥川文学奖,昭示了女作家时代的来临。

    后现代文学之后的男性作家们,也许在无意识间把与战前写法相同的作品视为禁忌,而这种禁忌使得写作对于他们来说在某种意义上似乎成了非常苦闷的工作。就在同年代的许多作家已经写不出像样的小说时,中村文则将那种苦闷的感觉一扫而空,他的小说主题非常有分量,可以说是极具小说特征的小说。

    中村文则出生于1977年,大学毕业后一边打工一边写作,2002年发表处女作《手枪》。他的作品就好像是陀思妥耶夫斯基、卡夫卡、加缪等存在主义作家的作品在21世纪的日本得到重写一般。他主要写长篇小说,并且不断深化其作品世界。他的作品中有一类主人公专门体现“恶”的主题,而与之相契合的故事情节则往往让人物形象极具魅力。2009年的《扒手》就是这样一部作品。大江健三郎也给予了很高的评价,他因此获得了第四届大江健三郎文学奖。

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    无论对于西欧作家还是东方作家,《作家》杂志都能给予广泛、公平和富有魅力的介绍,对此,我谨表示敬意。
    —日本著名作家、诺贝尔文学奖获得者 大江健三郎

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