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主编:宗仁发

    众多知名的作家都希望自己满意的作品在《作家》上发表,而年轻一代的作家也以自己的作品能够在《作家》上发表为荣。
余华

2012年7月>> 作家走廊

人性在长期的压抑监视下扭曲分裂——略谈耶利内克《钢琴教师》中的自虐与施虐倾向

张学东

杨辉进来的时候

    据《人类性史话》①一书所述,早在19世纪末,奥地利的一位警方的精神科医师克拉福·艾宾在其所著《性心理变态》一书里对“被虐症”首先加以定义,即以各种方式折磨他人从而获得性快感。不幸的是,艾宾的“被虐症”一词竟被一个叫沙克·马叟克的小说家抢走,沙克发表了大量以男人渴望女人折磨他们为主题的小说,而他最著名的小说《穿皮衣的爱神》,也为后来的施虐的人群提供了所有范本和基本“行头”,即冷酷、傲慢,穿戴皮衣、皮靴、皮手套的女主公引诱男主角陷入爱的陷阱,随后将他吊起来,进而手持皮鞭对他进行折磨。女人说:“既然你渴望受罚,那我就要鞭打你!”男人说:“来吧,请你鞭打我吧!”随着近三十年来的对外开放,特别是经济和信息飞速发展的今天,中国大小城市的街头巷尾,几乎随处可见兜售盗版光盘的小商贩,

     

    他们怀里揣着极尽张扬性爱和性虐待相关内容的碟片,并伺机销给那些“好色之徒”,而上面所提及的《穿皮衣的爱神》这篇小说里的情节,在这些光碟面前显然是小巫见大巫了,根本不值一提。

    作为当代备受争议的著名女作家,同时又是2004年度诺贝尔文学奖获得者,奥地利的埃尔夫丽德·耶利内克的代表作长篇小说《钢琴教师》,从某种意义上说,正是延续了奥地利自19世纪末以来的“被虐症”这一老生长谈,也足以见得,一个民族或一个国家的文化传统,是何其的根深蒂固和源远流长!所不同的是,比之那位色情味十足的沙克·马叟克先生而言,耶利内克女士非常自觉地避开了低级、下流、庸俗和赤裸裸的色情文字堆砌,一如维也纳这座举世闻名的音乐之都,她像指挥家站在人性的高度上,她的叙述总是在贝多芬、舒伯特和勃拉姆斯的交响乐章中不断铺展开来,或轻重,或起伏,或舒缓,或跳跃,或顿挫,抑或又戛然而止。她将异常犀利的女性目光,逼视到社会的各个丑恶阴暗角落以及人物动荡的心灵深处,绝不追求所谓的感官刺激,更不像英国作家劳伦斯那样恣肆汪洋不加克制地去描绘性生活场景,耶利内克几乎以自传体的文字深刻触及了不堪回首的往事,以极大的勇气和超常的才能越过了此类文学的藩篱,从而为世界文学长廊营造了仅仅属于耶利内克的特异标新的女性天地。

    《钢琴教师》的故事情节其实非常简单,主要人物也仅仅涉及到三人而已。

    已近而立之年的钢琴女教师埃里卡,自幼就生活在母亲重重监管和行动左右之下,她如同一台没有思想的机器,除了从小练习钢琴参加考试,长大后因在音乐学院最重要的一次演奏中大失水准,从而降格以求地成为一名教授爱好者弹奏钢琴的女教师,或者,偶尔参加各种钢琴演奏会,之外,她几乎没有任何私人空间。母亲对埃里卡的管束已到了令人发指的地步,她绝对不容许自己的女儿乱花钱而去买任何漂亮的衣服,她不容许埃里卡跟男人接触,更不可能去谈情说爱;每天工作结束后,埃里卡必须按时按点回到家中,而她的母亲就像守时的钟表正在家等待她回来,稍有差池母亲则雷霆万钧;更叫人啼笑皆非的是,将近三十岁的埃里卡,竟然还那么不可思议地与自己的母亲睡在同一张床上,即便在夜间

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    无论对于西欧作家还是东方作家,《作家》杂志都能给予广泛、公平和富有魅力的介绍,对此,我谨表示敬意。
    —日本著名作家、诺贝尔文学奖获得者 大江健三郎

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