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主编:宗仁发

    众多知名的作家都希望自己满意的作品在《作家》上发表,而年轻一代的作家也以自己的作品能够在《作家》上发表为荣。
余华

2013年5月>> 作家走廊

暗想薇依

欧阳江河

杨辉进来的时候

    欧阳江河 

    诗人,诗学、音乐及文化评论家。原名江河,祖籍河北,1956年生于四川省泸洲市。1979年开始公开发表作品,迄今已发表诗歌200余首,关于诗学理论、当代美术、音乐、电影等的评论约20万字。作品包括诗集《透过词语的玻璃》,诗作及诗学文论集《谁去谁留》,文论及随笔集《站在虚构这边》。作品先后被译成十多种语言出版,包括1994年出版的中德双语诗集《玻璃工厂》;2010年初由奥地利国家文学中心出版诗集《速食馆》; 2012年春在纽约出版英文诗集《重影》,同年夏天在巴黎出版由汉学家尚德兰教授翻译的法语诗集《谁去谁留》。

    自1993年起,多次应邀赴美、德、英、法、荷兰等多国,进行讲学、朗诵、访问写作。1993年春至1996年冬旅居美国,1997年秋自德国返回北京定居,专心写作和策划国内外文化交流事务。2008年起担任《今天》杂志社社长。作为诗人,欧阳江河的诗歌写作强调思辨上的奇崛复杂及语言上的异质混成,强调个人经验与公共现实的深度联系。作为诗学批评家,他对当代中国诗歌的整体理论及文本细读均有独特建树。欧阳江河的写作实践深具当代特征,在同时代人中产生了广泛的、持续的影响,被视为80年代以来中国最重要的代表性诗人之一。

    像薇依那样的神的女人,

    借助晦暗才能看见。

    不走近她,又怎么睁天眼呢。

    地质的女人,深挖下去是天理。

    煤,非这么一块一块挖出来,

    月亮挖出了血,不觉夜色之苍白。

    挖不动了,手挖断了,才挖到黑暗。

    根部的女人,对果实是个困惑。

    她把子宫塞进这果实,吃掉自己,

    又将吃剩的母亲长在身上。

    她没有面容,没有生育,没有钱。

    而影子也已噤声,纵使辩音力从独唱

    扩展到合唱队,也不能听到自己。

    那么,立在夕光中暗想片刻就够了,

    别带回家乡过日子,

    无论这日子是对是错都别过。

    浪迹的日子走到头,中间有多少折腰。

    北京的日子过到底,终究不在巴黎。

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    无论对于西欧作家还是东方作家,《作家》杂志都能给予广泛、公平和富有魅力的介绍,对此,我谨表示敬意。
    —日本著名作家、诺贝尔文学奖获得者 大江健三郎

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