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主编:宗仁发

    众多知名的作家都希望自己满意的作品在《作家》上发表,而年轻一代的作家也以自己的作品能够在《作家》上发表为荣。
余华

2013年7月>> 作家走廊

独立的诗心

陈莎莎

杨辉进来的时候

    4月10日至11日,由复旦大学中国当代文学创作与研究中心、南京大学中国新文学研究中心新诗研究所、常熟理工学院《东吴学术》编辑部和沙家浜国际写作中心联合主办的“小海诗歌学术研讨会”在江苏常熟市沙家浜风景区召开。旖旎的江南风光里,相约清风,文人雅聚,诗人与批评家就诗人小海的诗歌创作,品茗畅谈。研讨会由复旦大学文学院栾梅健教授主持。来自复旦大学、南京大学、南京师范大学、苏州大学、常熟理工学院等高校的专家学者吴俊、王尧、张新颖、丁晓原、林建法、徐国源、何平、傅元峰、丁及等评论家、诗人出席会议。   

    体制外的自由行吟者

    研讨会开始,诗人小海朗诵了自己的长诗《影子之歌》的片断。《当代作家评论》主编林建法首先介绍了诗人小海的诗歌写作情况。

     

    他说:“小海是《他们》创始人和代表诗人之一,从事诗歌创作三十多年,代表作有《必须弯腰拔草到午后》《村庄与田园》《北凌河》《大秦帝国》和《影子之歌》等。小海的诗歌实践不断呈现新的变化与突破,从形式到内涵不断创新和探索,为我们提供许多可探讨的诗歌现象与诗歌审美体验。”

    小海独特的诗歌写作方式引起许多学者的关注,复旦大学中文系栾梅健教授作为会议主持人介绍了为小海召开研讨会的缘起:其一,小海自身是一名公务员,从事诗歌创作三十余年,作为文学体制外的人进行创作往往不大能受到文坛或者同行诗歌界的关注;其二,在中国这个带有浓郁行政色彩的国家里,苏州作为偏离文化中心的城市,缺乏有影响力的刊物和成熟的诗歌创作群体,这往往导致了诗人创作的外部评论环境和文艺争论平台的先天不足;其三,小海的诗歌与当下倡导的主旋律有所不同,甚至有疏离感。小海纯粹写内心,写自然,写童年,写田野。从非文化中心城市发出的清雅、优美的纤细声音,很容易被强调宏观叙事的洪流所湮没。种种因素导致了当代文学史或者当代诗歌对小海的关注与肯定远远不够。

    体制之外,既给予了小海独立创作的契机,又为其制造了藩篱。南京大学文学院教授吴俊就小海的非职业化诗人身份表达了自己的观点,他指出古往今来,活跃在诗歌场域与权力争夺发生关系的诗人往往更受关注,而像小海这种远离所谓诗歌权力场域的诗人,往往在批评家和学者的研究里受到某种轻视。关注小海,关注小海这种独特身份所代表的创作人群,是一种文学态度,也是进行新的文学史评价的方式。据此,吴俊还谈了小海创作的主要的三个阶段所代表的三种境界:一、最早的《必须弯腰拔草到午后》和《北凌河》里基源于对人的一种哀悼,阐释小海的童年生活,乡村记忆在自己心中安放的位置;二、《大秦帝国》里的极具西洋强烈形式感的诗剧,诗中小海追求了西方古典史诗的气场和做派,有用诗歌、乐句和韵律升华历史的宏大感的诟病,但是他注重细节又不拘小节的“艺术诗”才华也显现无疑;三、《影子之歌》是第三个阶段,小海将抽象之思渗透或覆盖到俗世情态之中,用最朴素的方式将哲学思考和生活感受结合得非常完美。

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    无论对于西欧作家还是东方作家,《作家》杂志都能给予广泛、公平和富有魅力的介绍,对此,我谨表示敬意。
    —日本著名作家、诺贝尔文学奖获得者 大江健三郎

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