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主编:宗仁发

    众多知名的作家都希望自己满意的作品在《作家》上发表,而年轻一代的作家也以自己的作品能够在《作家》上发表为荣。
余华

2013年10月>> 作家走廊

灯笼再次升起——音乐剧《大红灯笼》导演创作谈

周映辰

杨辉进来的时候

    中西合璧的创作理念

    音乐剧作为一种舶来的艺术形式在我国的探索与发展已超过30年的时间。30年来,中国的音乐剧艺术家在引进、搬演国外经典音乐剧剧目,培育中国的音乐剧市场的同时,试图创作出中国题材、中国风格的原创音乐剧,迄今中国的原创音乐剧作品已有百部之多。但是,无可否认,中国优秀的原创本土音乐剧作品仍是凤毛麟角。中国音乐剧产业的发展现状也令人心焦。

    我在北京大学从事了多年的音乐剧教学与研究工作,对中外音乐剧作品有深入的了解。在研究了很多中外音乐剧的成败以后,我发现,中国原创音乐剧在发展的过程中,有很多失误仍在重复地出现。

    我一直在想,如果由我导演一部音乐剧作品,会是什么样的?首先,当然是应该充分吸纳前人的经验和教训,吸纳西方优秀音乐剧的创作观念与制作手法,避免重复以往国内原创音乐剧创作中的失误;其次,应当把握恰当的中国文化与西方艺术的结合点,并努力与市场接轨,创作出百姓看得懂,喜爱看的作品。这两者其实是统一的。

    为什么选择《妻妾成群》作为我执导的第一部大型音乐剧?

    首先,苏童的这部原著小说,戏剧性地呈现了女性的命运。我本人作为一个女性,对此自然有着与男性不同的阅读感受。更重要的是,中外音乐剧的观众,绝大多数都是女性。在西方音乐剧的观剧群体,30岁左右的女性甚至高达70%。这当然是因为女性对戏剧的敏感性要普遍地高于男性。以女性视角进入叙述,多角度多层次地呈现女性对家庭权利、情感权利、生存权利的追逐与挣扎,是我非常感兴趣的主题。在我的设想中,这部戏中的每个女人都是一种真实存在的呈现,不要歌颂粉饰,也不要急着去批判,要去掉一切装腔作势,真实地去呈现此时此地一群真实的有着七情六欲的女人形象:她们可爱,她们可恨,她们也可悲。我没有选择讴歌梁山伯祝英台式的经典爱情故事,没有遵循所谓艺术创作中的“痴爱定律”①,我选择了这个反映纠结人性的文本,以揭示的、批判的态度去呈现女人的自私、贪婪与阴谋,还有善良、天真与奉献。我想带给观众的不仅是痛哭或者爆笑,我想让大家离开剧场时,内心五味杂陈。

    其次,小说原著给音乐剧的音乐创作提供了足够的空间。苏童的这部小说,叙述本身有着一种音乐的旋律,小说中的四个女人,立场不同,性格迥异,本身就形成了很好的一个复调音乐的架构。雨果说:“只有音乐可以同时把几个不同的人的心声表现出来。”小说中三姨太出身梨园,人物形象本身就具备戏曲音乐元素。反复阅读文本,我对小说叙述的音乐性的感受愈加明显,在心中形成了自己的音乐叙事:那是西洋大小调与民族五声调式交融的叙事。在音乐剧《大红灯笼》中有一唱段,是男女主角的爱情二重唱《花非花》:“花非花,人非人,人就是花,花就是人……”歌词就是将小说中的几句文学语言作为动机,扩展成为歌曲的。这首歌词既有包容性,又有具体指向性,具有多角度的诠释空间,这首歌作为飞浦与颂莲的爱情二重唱,意味深长。

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    无论对于西欧作家还是东方作家,《作家》杂志都能给予广泛、公平和富有魅力的介绍,对此,我谨表示敬意。
    —日本著名作家、诺贝尔文学奖获得者 大江健三郎

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