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主编:宗仁发

    众多知名的作家都希望自己满意的作品在《作家》上发表,而年轻一代的作家也以自己的作品能够在《作家》上发表为荣。
余华

2013年11月>> 作家走廊

《行者的迷宫》九人谈

陈思和等

杨辉进来的时候

     

    2013年8月15日下午,在上海书展上,东方出版社出版的作家张炜和南方周末记者朱又可的长篇对话集《行者的迷宫》举行首发式并座谈会。陈思和、栾梅健、张新颖、何言宏、李斌、李洁、张杰以及该书作者张炜和朱又可出席。口头或书面发言整理为《行者的迷宫》九人谈。

    《行者的迷宫》是上海交通大学当代中国文学与文化研究中心“当代中国文学与文化研究文库”之“口述史丛书”的第一本。

    精神世界行者的踪迹

    陈思和(复旦大学中文系教授):

    这部书我看过的,我看了很开心,非常生动,尽管与张炜很熟悉,但是这本书里面还使我看到了很多我想看的东西,原来还没有全面的了解,特别是讲到山东农村的民间传说、民间故事特别有意思,张炜的创作里面有一个很重要的特点,他是站在民间的立场上表达民间生活和民间故事,他小说里面有些描写,我也不太明白,比如有部小说叫《刺猬歌》,里面那个刺猬变成一个姑娘,我当时是从一个学院派角度出发,我就觉得他在编一个故事,这种故事原型古代就有,比如说有什么田螺姑娘、仙女啊都会变成人间姑娘,我一直以为他的小说里有很多都是民间故事的原型放到今天的时代生活,非常有趣,非常生动。但我看了这部书,我才发现张炜真的相信刺猬会变成人,他里面也谈到狐狸变成人,他有一句话我很感动,他说只有你相信了,你才能把它写好,那就是说他不是站在一个策略的角度来哄读者,他是真的把这些生活当中有灵气的、有生命的普遍现象,都使它进入到他的艺术世界里面去,这个是我对张炜创作的新的感受。

    在这以前的张炜不是这样的。张炜很早就写小说,他几乎是从80年代初开始,一直到今天整整30年,他基本上没有停过他的笔,一直跟着我们的生活,跟着我们的时代在跋涉和探索。在这个跋涉过程当中,他跟别的作家不一样,有许多作家也写了30年,从二十几岁写起写到现在五十几岁,30年来慢慢地进步,先写儿童文学,再写少年文学,再写中年文学,然后到了21世纪开始写大作品,通常是这样的;而张炜是从一开始就起点很高,我记不清了《古船》是什么时候写的,他说85年发表的,85年是个什么概念?寻根文学刚刚开始,大多数这一代作家——张炜还是我们这一代里面年纪比较轻的——大多数这代作家当时还刚刚开始走上文坛,刚刚在文坛上发生影响,张炜就拿出一个到今天看来还是扛鼎之作的东西,就是《古船》。他第一个触及到中国现代革命史上的一个大问题,一个暴力的问题,这个暴力是与人性的黑暗,也是与私有制度联系在一起的。土改只是当中的一个例子。我在前几年研究过一个课题,关于中国文学中的土改描写,我把所有的有关土改的小说看了一遍,到今天为止,1985年到现在已经30多年过去了,还是张炜写得最好。张炜的《古船》对于土改问题挖掘的深度,没有人能超越。张炜当时才二十几岁,他写土改其实不是在写土改,他已经超越了土改,他写的是:为什么在土改中会出现人性的残暴,这个问题最近可以扯到“文化大革命”,最远可以追溯到古代。这个小说里主人公在读两本书,一本《共产党宣言》,还有一本是屈原的《天问》,他一直把他拉到春秋战国的时代,这么一个大的时间和空间的场所当中,他考察人性的残酷。

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    无论对于西欧作家还是东方作家,《作家》杂志都能给予广泛、公平和富有魅力的介绍,对此,我谨表示敬意。
    —日本著名作家、诺贝尔文学奖获得者 大江健三郎

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