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主编:宗仁发

    众多知名的作家都希望自己满意的作品在《作家》上发表,而年轻一代的作家也以自己的作品能够在《作家》上发表为荣。
余华

2014年4月>> 作家走廊

书边事:E.L.多克托罗访谈

宋政超译

杨辉进来的时候

    《安德鲁的智慧》和《拉格泰姆时代》的作者有时会因为自己能够预见到情节如何发展而不再继续读一本书。“随着你提升自己的技艺,你也就失去了作为一个读者的天真。”

    问:你近期读过的最好的书是哪本呢?

    答:好吧,或许由万神殿图书公司出版的里程碑版希罗多德的《历史》会是这个问题的答案。希罗多德引人入胜——他半是历史学家半是调查记者,而且还是个故事控。或者也可能是《心灵与宇宙》,其作者托马斯·内格尔,是一个新达尔文主义与科学唯物主义的强烈的哲学拆解者。此书是一本勇敢的逆势而动的书。让我想起特维根斯坦的观点:“即使我们所有的科学问题都被解答了,我们的问题依然未被触及皮毛。”另一本最好的书是唐·德里罗的《大都会》。

    一个美丽的幻想贯穿着这部小说——驾驶豪华轿车穿越曼哈顿中城区的史诗之旅。另外还有他的新的小说集《天使埃斯美拉达》,德里罗对于世界有一种完满的理解。还有哈罗德·布鲁姆的《美国的宗教》,其认为我们国内的基督教信仰比基督教本身更加“诺斯替教”化。在他看来摩门教是这个国家宗教的未来形态。此外我最近还拜读了《从永恒到现在》——物理学家森·卡罗尔关于时间的迷人的书籍。时间使物理学家困惑,他们疑惑于时间的线性前进。最后,如果有个重读的机会,我会再看一遍谢默思·希尼的《贝奥武夫》译本,这是一部值得被歌颂的书。

    问:你最喜欢在何时何地阅读?

    答:在书桌前,或者在天气好时出门去后院读书。

    问:作为一个读者,什么书让你曾一读再读呢?

    答:蒙田、契诃夫,他们从不会让你失望。蒙田是这个世界上最诚实的回忆录作者:他并没有试图去建构一个关于自己生活的叙述;他只是跟随自己的思想,探寻自己的内心并记下它的思考和感觉,以让每个人都可以看见。这是一种暴露于公正无私的裁判之下的自画像的实验——在“随笔”(Essais)名下出版。至于安东·契诃夫,没有人像他那样将生活放在书页之上。他反对批评性分析——他的散文似乎质朴无华,好像只是他随意写出的句子。我推荐由理查德·佩维尔与拉瑞莎·弗洛康斯基翻译的包括《决斗》和《三年》在内的五部短篇小说。但事实是,我从来不读那些不能体现出睿智机锋思想的契诃夫译本。

    问:你在大学期间参加过剧社并且曾经是好莱坞的一名剧本审稿人,这些经历对你的故事创作的方式有怎样的影响呢?

    答:是的,我曾经频繁地参与过在肯尼恩学院的演出,现在我觉得那真让人惊讶。那个在《李尔王》中饰演埃德加的男孩是谁?在克里夫·欧戴兹的《金童》中饰演约瑟夫·波拿巴的又是谁?如你所知,那个时候我试图为剧院写剧本,因此需要舞台经验来了解演员们排练剧目的情况。当你像我那个时候饰演格洛斯特的好儿子一样塑造角色的时候,你会专注地着魔似的阅读剧本,也就是说,作为一个英语专业的人你就像没读过它一样。于是你了解到戏剧是如何编排的,它如何被建构,如何向前发展并保持张力,角色又是如何被扮演的。你能感觉到它的心跳。在出演莎士比亚戏剧时,你大声诵读台词,聆听语言的乐章,韵律的节奏,这些都会伴随着你。在某种意义上,你接受了英语的馈赠。所以无论是什么造就了我的创作,都是具有价值的——因为我确实在开始从事小说创作之后与剧院渐行渐远。

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    无论对于西欧作家还是东方作家,《作家》杂志都能给予广泛、公平和富有魅力的介绍,对此,我谨表示敬意。
    —日本著名作家、诺贝尔文学奖获得者 大江健三郎

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