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主编:宗仁发

    众多知名的作家都希望自己满意的作品在《作家》上发表,而年轻一代的作家也以自己的作品能够在《作家》上发表为荣。
余华

2014年4月>> 诗人空间

有关生命与影子

小海 斯塔文斯 朱玉

杨辉进来的时候

    小海《影子之歌》英译本自序

    长诗考验一个诗人综合的制衡能力,要有大局观,要有掌控和调度意识——就像跑马拉松一样。长诗要有稳定的创造力来支撑,而不是刹那间的灵感。在我的长诗《影子之歌》这部作品中,我有足够的能量来完成这一主题。这部长诗的选集已由朱玉译为英语。

    影子像被我们小时候称作百脚的虫子,它的那么多脚被我们恶作剧般扯掉、切断后,又在彼此寻找分裂的部分,以及一切的关联,就像我们寻找家与亲人的方式,也像我们寻找诗歌的方式,那么诡异和奇特。《影子之歌》的写作初衷是力求使这部作品成为一个和我设想中的诗歌文本一样,是动态的、创造性的、开放的体验系统,是关联性的关系总和。这个集子里面的《影子之歌》,结构是松散的又是紧致的,可以从任何一个地方开始循环去读,读其中一节也能代表全部。

     

    能够被我们看见的,如长诗的总体结构、布局、骨架、形制、脉络、段落、句式等,所组成的仅仅是外在的形式规范,还有一种内在的韵律、气息、呼吸、节奏,那是一种属于个人精神气质层面上的。对我来说,在这些诗里,影子提供了这种潜在的结构。

    我对诗歌中影子这个意象的着迷和喜爱最初可能源于李白的《月下独酌》“举杯邀明月,对影成三人”,或者张若虚的《春江花月夜》,诗中时空穿越折射出的空灵哲思也如透明的影子王国,神话般美妙,让我迷惑又迷恋。

    对中国艺术家而言,阴阳、明暗、虚实等是必须处理好的最重要的关系之一,如中国水墨画计白以当黑。影子的意象也可视作《影子之歌》的练习曲,但不同于钢琴的,而是古琴的。我们知道古琴是没有练习曲的,每位琴家的弹奏风格和对时间节奏的把握上都是不一样的。

    在《影子之歌》中,我把自然的影子和抽象的影子对等起来,表达出叠加、冲突、张力与和声;有时我采取置换和嫁接的办法,让历史的影子返照进现实。影子就像千万年前的废墟,甚至比天地都要古老。作为我诗歌中的强大母题,影子也表现文化的毒性、地下的起义和反叛的图式。影子也表现差异性、创伤、权力意志甚至阶级分化。

    影子干净如火。影子在阳光下的清澈与明晰将生命完全抽象。影子用表现主义的一贯风格裸露和改造我们。影子在相机或者画架前扒光了我们的衣饰,再帮我们穿上了一件隐形的外套——死亡的制服。影子真实的裸体和死亡避难所的身份又让岁月摧残的善与美得以保留和沉积。影子覆盖着女性气质,是脆弱的流放,心灵的地图集。

    影子承载被分解的身体与欲念,是心灵疏离的彻底暴露——影子默默离开了支撑它本应支撑的身体与岗位——呈现两性身体狂欢后的消解与焦虑——就像附着于身体内部的阴影与质变——影子背叛了身体,将身体直接定格为衰败。影子的密集哲学是自我侵害的残留,一个视觉、梦幻与超验领域以及歌颂界限的装置。

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    无论对于西欧作家还是东方作家,《作家》杂志都能给予广泛、公平和富有魅力的介绍,对此,我谨表示敬意。
    —日本著名作家、诺贝尔文学奖获得者 大江健三郎

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